Advertise on podcast: Авторская комната

Сегодня возвращаемся с рубрикой «Первые пять страниц». Правила прежние: любой слушатель может прислать начало своего сценария на разбор. Нежность гарантирована, а оперативность — нет. На разборе сегодня сценарий 2024 года — пилот анимационного сериала «Бревест» (автор: Тимур Иргебаев). — Оцениваем новизну, славянскую атмосферу и фантастических чудовищ. — Смотрим на жанровую определённость, интригу и переход от тизера к первой сцене. — Обсуждаем классический сетап, что перестает работать, когда он настолько классический. — Разбираем диалоги и смотрим, как описания в сценарии влияет на восприятие. А ещё обсуждаем новости про сказки в прокате. Сборы сказочных фильмов начинают проседать, куда двигаться жанру дальше. Возможно, пришло время делать истории помрачнее и переключаться на аудиторию постарше — тем более что эти зрители скоро подрастут. Разбираем сказочный перегрев, сдвиг аудитории и перспективы тёмных сказок. Приятного прослушивания! Сценарий «Бревест» Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения

Сегодня обсуждаем сериал «Паша» - нетипичный для нашего рынка авторский проект: без явного конфликта и с героем без чёткой цели. Сделать такую историю окупаемой невероятно сложно, но «Паше» это удалось - он стал самым популярным сериалом лета на Амедиатеке. У нас в гостях создатели сериала - сценаристы и режиссёры Антон Коломеец и Евгения Тамахина, а также Александра Нелюбина - директор по производству и продвижению Амедиатеки, а так же продюсер «Паши» Для Евгении «Паша» - это полноценный дебют. А Антон соавтор сериала «Чики» и режиссёр фильма «Свет». После «Света» мы уже звали его в гости, но он отказался: сказал, что слишком авторский для нашего индустриального подкаста. Но мы не сдаёмся) Антон и Евгения вместе учились во ВГИКе и много лет дружат. Но как им удалось написать сериал, снять его и все еще  остаться друзьями? Как строилось их соавторство, и как они делили режиссёрскую работу на площадке? Будет ли второй сезон «Паши» или другие совместные проекты? А так же обсуждаем чисто сценарные вопросы — что было в заявке? — как продать сериал «обо всём и ни о чём»? И где все-таки источник конфликта? — как написать героя, совсем не похожего на тебя? — и остаться в рамках драмеди, если пишешь про социальные проблемы и бытовой расизм? В конце - традиционный сценарный совет нашим слушателям. Приятного прослушивания! Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения

Первый выпуск - и одновременно тизер всего сезона. Обсудим, как дела у нас и в индустрии, а заодно расскажем, о чём (и с кем!) планируем говорить в ближайших эпизодах. Делимся профессиональными открытиями: рассказываем, как мы пользовались нейросетями и искали баланс комедии, а ещё выясняем, насколько нужно пропитаться материалом, чтобы потом от него не тошнило на монтаже. Также обсуждаем деньги, ИИ (чё мы, самые оригинальные?) и то, как прямо сейчас меняется рынок для сценаристов. Бум платформ окончательно прошёл, и, возможно, настали те самые тяжёлые времена, о которых так долго говорили. Разбираем, как сейчас идут дела в кино и сериалах, насколько сузилось окно входа и как вообще изменились требования. Каких историй сегодня не хватает? Есть ли запрос на сложного героя? И главное — может ли ИИ настолько удешевить производство, что работы для сценаристов снова станет больше (хоть бы, хоть бы)? Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения

Финальный выпуск 8-го сезона! 201-й эпизод за всё время существования подкаста. Да, мы пропустили празднование 200-го выпуска, но зато сегодня закрываем сезон красиво!В этом выпуске — рубрика, которую мы запустили в этом году и хотим сделать регулярной: разбираем киноклассику вместе с классными сценаристами. У нас в гостях Екатерина Мавроматис, и вместе с ней мы обсуждаем фильм «Девчата». Это настоящий comfort movie, которому в этом году исполняется 65 лет. Сценарий — экранизация повести Бориса Бедного, и в оригинале всё было гораздо жестче. Вспоминаем «Красотку» и другие фильмы с похожей судьбой. В итоге из производственной мелодрамы про лесоповал получился абсолютно голливудский ромком.  Обсуждаем феномен Надежды Румянцевой — «Чаплина в юбке» и вырезанные сцены.  Как выстроены гэги и где в фильме точка невозврата? Почему все эти приемы работают до сих пор? И всякая ли комедия строится на чувстве стыда? Можно ли считать Тосю главной героиней? И как мы вообще решаем какой герой главный? И главный вопрос выпуска: про что эта история на самом деле?  Через неделю не возвращайтесь! Мы уходим на перерыв, но следующий сезон обязательно будет. Спасибо, что были с нами, и до встречи! Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения

Данный подкаст предназначен для слушателей старше 18 лет. Сегодня все как вы просили: по-настоящему острый выпуск, никаких вежливых реверансов и удобных вопросов. У нас в гостях (снова!) Андрей Золотарев, и мы препарируем одного из «трех китов» новогоднего проката — фильм «Буратино». Мальвина не токсичная, а Артемон не собака! Что еще позволили себе авторы в новой адаптации и на что обиделись зрители? Обсуждаем «взрослую оптику» в сказках: если ли у сказочных персонажей сложная мотивация и нужна ли она в фильмах 6+? Заодно разбираемся с этикой: есть ли у сценариста долг перед автором первоисточника и перед кем он вообще несет ответственность? И еще немного про жанры:  В чем специфика мюзикла? и как музыка влияет на плотность событий в сценарии. Чем триллер на самом деле отличается от хоррора? И в чем феномен сериалов на телеканале «Домашний»? Ну и, конечно, переходим на личности. Пытаемся раскрыть секрет продуктивности Андрея Золотарева: не пишут ли за него другие авторы? Сказался ли на нем кризис в индустрии? И советует ли он идти учится на сценариста прямо сейчас? Приятного прослушивания и мира всем нам Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения

Сегодня в выпуске обсуждаем этику и работу с ИИ. Поводом стало интервью Ксении Буржской — писательницы и ИИ-евангелистки «Яндекса», которая отвечает за то, как с нами разговаривает Алиса. Ксения открыто говорит, что использует нейросети для своих книг, но при этом считает, что никакие пометки об участии ИИ в творчестве не нужны. При этом один из самых громких сериалов прошлого года «Одна из многих» вышел с принципиально другой позицией — в титрах было написано «Шоу создано людьми». Разбираемся, что на самом деле значит «создано с помощью ИИ» и влияет ли такая маркировка на зрителя Также обсуждаем, как сценаристы могут использовать искусственный интеллект в своей работе — как справочник, базу референсов, редактора или уже полноценного соавтора? Как настроить ИИ так, чтобы получать от него адекватный фидбэк? И помогает ли писать тот самый первый «блевотный драфт» И немного про юридическую сторону вопроса: как быть с авторскими правами и что значат строчки про использование ИИ в договорах сценаристов Приятного прослушивания и мира всем нам Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения

Сегодня в выпуске «Первые пять страниц» — рубрика, где мы разбираем ваши сценарии В этот раз мы выбрали тексты, объединенные темой льда и холода: хоррор «Вендиго» Сергея Дудко и сериал про хоккей «Провинциальный чемпион» Сергея Ведяшева. В «Провинциальном чемпионе» в центре сюжета — амбициозный хоккейный менеджер Марк. Он зациклен на успехе и мечтает о высшей лиге, но пока руководит тольяттинской «Ладой». Марк постоянно ломает четвертую стену и обращается к зрителю напрямую — обсуждаем этот прием, и насколько он убивает ощущение реализма. А заодно говорим про спортивные драмы как жанр: про ностальгию, величие и про то, можно ли строить кино вокруг вымышленных или малоизвестных спортивных событий. Второй сценарий — «Вендиго» — мистический хоррор про колонизаторов и индейцев на Аляске 1804 года. И здесь мы разбираем чисто технические, но важные вещи: как оформить сценарий, чтобы не запутать читателя в персонажах (особенно второстепенных), и сколько «литературы»  допустимо в тексте. Приятного прослушивания и мира всем нам «Вендиго» Сергея Дудко «Провинциальный чемпион» Сергея Ведяшева Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения

В этом выпуске обсуждаем программу «Автор» — масштабный проект поддержки сценаристов. У нас в гостях Алеся Волкова, генеральный директор АНО «Автор». Разбираемся, как устроена эта система изнутри, и в чем подвох, если все права остаются у автора, а за время программы ему еще и платят. Проект создан Фондом кино в 2023 году. С тех пор через него прошло 98 участников, несколько сценариев сейчас в производстве, а на 2027 год уже назначен релиз первого фильма. Отбор заявок происходит 4 раза в год, и податься может любой желающий. Основные требования — оригинальный сценарий (не экранизация) в любом жанре, кроме документального. С сериалами приходить тоже можно. Разбираем реальные цифры: на каждый отбор приходит больше 1000 заявок, но поддержку получает лишь 1% из них. Те, кто прошел, получают 150 тысяч рублей в месяц в течение года, поддержку редакторов и оплаченное сценарное образование — причем где учиться, автор выбирает сам. Это позволяет оставить нелюбимую работу и полностью сконцентрироваться на сценарии, сохранив при этом все права на свой текст. Также выясняем, какие обязательства берет на себя автор, за что можно вылететь из программы и почему поддержка рассчитана строго на одного человека, а не на авторские комнаты. В апреле объявят новый набор на программу «Автор». Вся информация и подача заявок — на сайте avtor-russia.ru. Приятного прослушивания и мира всем нам Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения

У нас в гостях авторская (и немного режиссерская) команда сериала «Между нами химия»: Евгения Хрипкова, сценаристка и креативный продюсер проекта; Юлия Гулян, сценаристка; и Карина Чувикова — автор идеи, сценаристка и режиссёр. Вместе обсуждаем сериал (со спойлерами!), а также то, как писать современные ромкомы и работать с темой боли. Разбираемся, как выстроить противоречивую героиню внутри сложного контекста: когда у неё двое детей и рак, но это всё еще комедия. Выясняем, откуда взялась идея сценария, при чём здесь Ксения Собчак и как не выгореть, когда пишешь на такие тяжёлые темы. Говорим о том, как не превратить проект в «слезовыжималку» и выдержать жанр.  Где в таких историях грань между манипуляцией и режиссурой? И можно ли считать героиню в состоянии аффекта чит-кодом для сценариста Также говорим о кастинге: получилась бы эта история без Александры Бортич, и какие ещё были варианты на роль Тани А в конце — традиционные сценарные советы от гостей Приятного прослушивания и мира всем нам Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения

В этом выпуске обсуждаем, как закон о защите традиционных ценностей в кино будет менять индустрию. С одной стороны — ничего нового. С другой — теперь все запреты собраны в одном месте, и это точно добавит самоцензуры на всех этапах производства. К тому же теперь любой гражданин может пожаловаться в Минкульт на несоответствие фильма или сериала традиционным ценностям, а министерство — отозвать прокатное удостоверение. Неопределенности в индустрии становится все больше, а в историях — все меньше. Так мы попадаем в эру однозначных героев и упрощенных историй, которые точно вписываются в заданную рамку. Впрочем, в истории кино всё это уже было — и тот же Голливуд проходил через похожие этапы. Кроме ответственности перед законом, обсуждаем ответственность перед людьми, которых мы вовлекаем в профессию. И если раньше фраза «я стал сценаристом из-за вас» звучала как комплимент, то сейчас контекст поменялся. Индустрия сильно меняется, рынок сжимается, и времена, когда каждый осветитель мог написать сценарий, точно прошли. Но школы и курсы сценарного мастерства продолжают открываться, поддерживая иллюзию легкого входа в индустрию. Любая индустрия нуждается в новых голосах, а творческая — тем более. Но, возможно, нам пора перестать романтизировать работу автора и найти какой-то другой, более честный способ говорить о профессии Приятного прослушивания и мира всем нам Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения

В этом выпуске один ведущий, но сразу три гостя — авторская команда фильма «Простоквашино». Это креативные продюсеры ТНТ (и один соведущий «Авторской комнаты», но не сегодня) — Иван Новиков, Алексей Корда и Александр Вялых. Обсуждаем, как написать хит на 2,5 миллиарда рублей за полтора месяца, параллельно совмещая это со всей остальной работой. Для них это первый полный метр — и, наконец-то, проект, который можно показать собственным детям, не дожидаясь, пока им исполнится 16+. Выясняем, каково это — работать с наследием Успенского и превращать мультик из своего детства в современное кино. И в чём вообще заключается работа сценариста на экранизации, если «всё уже написано» Как сначала писать на все бабки, а потом самому же переписывать свой сценарий по-продюсерски. И как вообще переключаться из роли сценариста в продюсерскую Конечно, говорим и о деньгах. Выясняем, существуют ли роялти хотя бы на таких больших проектах, или даже здесь авторы работают только за фиксированные гонорары. И в конце — традиционные сценарные советы. Самый главный из них: не бойтесь писать херню. Приятного прослушивания и мира всем нам Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения

Продолжаем обсуждать деньги!А еще профсоюзы, гильдии и джин-тоник за 200 рублей для сценаристов  В конце января Гильдия кинодраматургов Союза кинематографистов России опубликовала рекомендуемые расценки авторских гонораров. Из этого документа мы узнали две вещи: что такая гильдия существует и что их представления о гонорарах вызывают вопросы. А потом к нам в комментарии пришел автор этих рекомендаций — Владимир Наумов-младший, сценарист и член правления Гильдия кинодраматургов. И мы решили позвать его в подкаст.  Выясняем, что такое Гильдия, почему о ней никто не знает, и может ли она стать профсоюзом сценаристов  В чем разница между кинодраматургом и сценаристом, как (и зачем) вступить в Союз и Гильдию и что это даёт на практике. Ну и самое главное: откуда все-таки взялись цифры в рекомендациях Гильдии. Посмотреть те самые рекомендации по гонорарам и прикинуть свои расценки можно здесь Изучить сайт Гильдии и подать заявку на вступление — тут  А если после выпуска у вас остались вопросы или есть супер-идея, как всё исправить — пишите Владимиру прямо в телеграм Приятного прослушивания и мира всем нам Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения

В этом выпуске говорим о музыке в кино и сериалах — и о том, что сценаристы про неё регулярно забывают. Когда нужно платить за насвистывание, существует ли «три секунды бесплатно», почему нельзя просто поставить любимый трек в сценарий и что происходит, если герой напел что-то «между делом». В гостях музыкальный продюсер Денис Дубовик — человек, который подключается к проекту ещё на этапе сценария и может работать над ним дольше режиссёра. Разбираемся, как выбирается музыка, как устроены переговоры с правообладателями, почему некоторые артисты не хотят звучать в комедиях, сколько сегодня стоят хиты и почему старые песни внезапно могут оказаться дороже Radiohead. И отдельно — про нейросети. Можно ли сгенерировать своих «Битлз», почему слушателю всё равно, живой артист или нет, и станет ли нейромузыка спасением для сериалов с уменьшающимися бюджетами. А ещё — обсуждаем, можно ли снять фильм без музыки вообще и что на самом деле музыка делает с героем и зрителем. Приятного прослушивания и мира всем нам Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения

В этом выпуске обсуждаем тот факт, что у каждого сценариста есть папка со старыми идеями. Проектами, которые получали хорошие отзывы или даже «почти запускались», но в итоге так и остались лежать на жёстком диске. Прошли годы — и вопрос всё тот же: что с этим всем делать? Забыть, выбросить, переписать или растащить на части? Почему старые идеи трудно отпускать, в какой момент настойчивость превращается в упрямство, и правда ли, что нереализованный проект — это "поражение". Говорим о том, как меняется рынок и автор, зачем иногда полезно оставить идею в архиве и почему некоторые истории просто ждут своего времени. А ещё обсуждаем "рекомендуемые" Гильдией кинодраматургов гонорары и собираемся писать пьесы в пьесах. Приятного прослушивания и мира всем нам! Подписывайтесь на «Авторскую комнату». Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения

В этом выпуске «Авторской комнаты» говорим о публичности — и о том, может ли сценарист позволить себе быть непубличным.Можно ли просто делать свою работу и не рассказывать о ней — и как этот выбор меняется на разных этапах карьеры. Разбираем, когда публичность действительно помогает, а когда превращается в форму прокрастинации. Почему «быть заметным» — это тоже работа, и нужно ли каждому начинающему сценаристу заводить телеграм-канал. Отдельно обсуждаем, в чём разница между «я не хочу заниматься самопиаром» и «я не хочу делиться своим опытом». А ещё в выпуске отвечаем на вопрос из чата: чем занять второстепенных персонажей в сцене и нужно ли это вообще. Как работать с героем, у которого всего пара реплик, и как сделать его живым. Должен ли сценарист прописывать действия таких персонажей — или это зона ответственности режиссёра. Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения