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En el episodio 212 te cuento cómo se cantó durante siglos Anima nostra, el ofertorio de los Santos Inocentes: en canto gregoriano, en la polifonía de Palestrina y en la versión con orquesta de Michael Haydn. Y qué lugar ocupó Rheinberger en la discusión de los cecilianos, que en el siglo XIX querían volver a Palestrina. Suscríbite a gusespada.com Los ejemplos musicales completos están en la versión Premium del episodio, para suscriptores: gusespada.com/podcast/212 Clase 40 del curso No me vengan con el verso, «Del lazo de los cazadores», sobre cómo Rheinberger pone en música cada parte del texto de Anima nostra: https://gusespada.com/cursos/no-me-vengan-con-el-verso Todos los fragmentos musicales que se escuchan en este episodio se reproducen sin fines de lucro invocando las leyes internacionales del uso justo. Las ideas y la voz son mías. Las notas y el guion de cada episodio se preparan con asistencia de inteligencia artificial. gusespada.com/ia

En el episodio 211 te cuento cómo la Noche de Walpurgis quedó asociada con las brujas, cómo Mendelssohn puso en música una balada de Goethe sobre esa noche, y la leyenda del jorobado que pierde la joroba por su música. Y cómo esa noche y ese cuento se juntan en una canción de Brahms para coro. Suscríbite a gusespada.com Clase 39 del curso No me vengan con el verso, «Una de brujas», sobre cómo la música cuenta el texto en Der bucklichte Fiedler, de Brahms: https://gusespada.com/curso.php?id=178 Fragmentos que se escuchan en este episodio: Felix Mendelssohn, Die erste Walpurgisnacht, "Kommt mit Zacken und mit Gabeln": Musica Aeterna, dir. Frederic Waldman (1969). Felix Mendelssohn, Die erste Walpurgisnacht, "Hilf, ach hilf mir": Musica Aeterna, dir. Frederic Waldman (1969). Johannes Brahms, Der bucklichte Fiedler, op. 93a n.º 1: Kammerchor Stuttgart, dirigido por Frieder Bernius. Todos los fragmentos musicales que se escuchan en este episodio se reproducen sin fines de lucro invocando las leyes internacionales del uso justo. Las ideas y la voz son mías. Las notas y el guion de cada episodio se preparan con asistencia de inteligencia artificial. gusespada.com/ia

En el episodio 210 te cuento cómo pusieron en música dos textos en latín compositores del Renacimiento y de los siglos XX y XXI: el responsorio Tenebrae factae sunt, del Oficio de Tinieblas, en Victoria, Gesualdo y Poulenc, y el Pulchra es del Cantar de los Cantares, en Palestrina, Monteverdi y Ola Gjeilo. Suscríbite a gusespada.com Clase 38 del curso No me vengan con el verso, con Oscar Llobet, sobre la representación del texto desde el siglo XIX: https://gusespada.com/curso.php?id=178 Fragmentos que se escuchan en este episodio: Tomás Luis de Victoria, Tenebrae factae sunt: The Sixteen, dirigido por Harry Christophers. Carlo Gesualdo, Tenebrae factae sunt: NCRV Vocaal Ensemble, dir. Marinus Voorberg (1969). Francis Poulenc, Tenebrae factae sunt: Duke University Chorale, dir. Rodney Wynkoop (2015). Giovanni Pierluigi da Palestrina, Pulchra es, amica mea: The Hilliard Ensemble, dirigido por Paul Hillier. Claudio Monteverdi, Pulchra es: Monica Piccinini y Roberta Invernizzi, sopranos, y Concerto Italiano, dirigido por Rinaldo Alessandrini. Ola Gjeilo, Northern Lights: Phoenix Chorale, dirigido por Charles Bruffy. Todos los fragmentos musicales que se escuchan en este episodio se reproducen sin fines de lucro invocando las leyes internacionales del uso justo. Las ideas y la voz son mías. Las notas y el guion de cada episodio se preparan con asistencia de inteligencia artificial. gusespada.com/ia

En el episodio 209 te cuento a qué se le llama “música para los ojos”: una partitura en forma de corazón de Baude Cordier; la palabra "notte" en notas ennegrecidas de Marenzio. Además, la polémica de Artusi y Monteverdi, y la Lachrimae de Dowland junto al madrigal de Bennet que le rinde homenaje. Suscríbite a gusespada.com Clase 37 del curso No me vengan con el verso, con Oscar Llobet, sobre la relación entre música y texto en el Renacimiento: https://gusespada.com/curso.php?id=178 Fragmentos que se escuchan en este episodio:Baude Cordier, Belle, bonne, sage: Ensemble Tetraktys.Luca Marenzio, Dolorosi martir, fieri tormenti: La Compagnia del Madrigale.John Dowland, Flow, my tears: Emma Kirkby, soprano, y Anthony Rooley, laúd.John Bennet, Weep, O mine eyes: The Hilliard Ensemble. Todos los fragmentos musicales que se escuchan en este episodio se reproducen sin fines de lucro invocando las leyes internacionales del uso justo. Las ideas y la voz son mías. Las notas de cada episodio se preparan con asistencia de inteligencia artificial a partir de la transcripción. gusespada.com/ia

En el episodio 208 te hablo de «La blanche neige», el poema de Guillaume Apollinaire al que Francis Poulenc le puso música. Apollinaire reunía imágenes sin explicar qué relación tenían entre ellas; Poulenc, en lugar de traducir cada imagen en un efecto musical, cuidó la manera natural de decir las palabras en francés. Suscríbite a gusespada.com Clase 36 de «No me vengan con el verso», el curso de gusespada.com sobre la relación entre texto y música coral: https://gusespada.com/curso.php?id=178 Las ideas y la voz son mías. Las notas de cada episodio se preparan con asistencia de inteligencia artificial a partir de la transcripción. gusespada.com/ia

En el episodio 207 converso con Federico Neimark, director de coro argentino radicado en Francia, sobre la edición homenaje que digitalizó los arreglos de Vivian Tabbush: cómo nació el proyecto, quiénes eligieron las obras y cómo quedaron los tres tomos en PDF, para voces iguales, SAB y SATB, con 65 arreglos de descarga libre. Suscríbite a gusespada.com Descarga los arreglos acá: gusespada.com/207 Las ideas y la voz son mías. Las notas de cada episodio se preparan con asistencia de inteligencia artificial a partir de la transcripción. gusespada.com/ia

En el episodio 206 repaso todo lo que Cantamus no resuelve solo cuando le subís una partitura: letras 1 y 2, casillas, repeticiones, da capo, divisi, octava del tenor, tempo, swing e idiomas. Y presento mi aplicación gratuita que corrige la mayoría de esos problemas en el MusicXML antes de subirlo: https://cantamus.somoslosqueestamos.com  Suscríbite a gusespada.com

En el episodio 205 cuento cómo armé, con ayuda de inteligencia artificial, una herramienta que convierte una partitura en PDF en un archivo MusicXML editable, lista para abrir en Sibelius, MuseScore o Finale. Explico cómo funciona, qué límites tiene según la calidad del escaneo original y dónde está disponible para quienes dirigen coros. Suscríbite a gusespada.com

En el episodio 204 te cuento cómo nació la herramienta de traducción y fonética de Somos los que estamos: pegás la letra de una obra en otro idioma y en menos de un minuto tenés la traducción al español, la transcripción en alfabeto fonético internacional y dos audios de pronunciación, uno sílaba por sílaba y otro recitado. Suscríbite a gusespada.com

En el episodio 203 separamos dos problemas que en el coro se contunden todo el tiempo: los de técnica vocal y los de discriminación auditiva. Te cuento el caso del cantante que dejó de venir al coro, por qué mandarlo al profesor de canto no resolvía nada, y cómo nació de ahí el Entrenamiento Auditivo para Coreutas, que ya tiene web propia. Suscríbite a gusespada.com

En el episodio 202 presento "Somos los que estamos", la aplicación de gestión coral que armé a partir del código que liberó Emilio Cano (episodio 201) y que ya está disponible sin cargo para los suscriptores: asistencia a ensayos y conciertos, repertorio con partituras y audios, digitalización de PDF a XML, y traducción con fonética. Suscríbite a gusespada.com

En el episodio 201 hablamos con Emilio Cano, director del Coro Ars Música de Murcia, sobre la aplicación web que creó con inteligencia artificial para gestionar ensayos, conciertos y partituras del coro. La app centraliza partituras, audios y calendario en un solo lugar, lo cual la hace increíblemente útil para director y cantantes. el proyecto en Github: acceder artículo explicativo: blog de Ars Mvsica contactar a Emilio Cano: Emilcar.fm Suscríbite a gusespada.com

En el episodio 200 exploramos tres eslabones de la música: el compositor que transfigura material en algo nuevo, el intérprete que, al habitar la partitura, se convierte en co- creador, y el oyente que completa la cadena. Una idea del músicólogo chileno Jaime Donoso Arellano sobre cómo la música existe. Suscríbite a gusespada.com

En el episodio 199 exploramos qué tiene para aportar el ensayo teatral al trabajo coral, tomando como referencia el libro El espacio vacío de Peter Brook. Hablamos de las diferencias estructurales entre ambos ensayos, de la repetición como herramienta compartida y del juego como puente entre la repetición y la interpretación. Suscríbite a gusespada.com

En el episodio 198 hablamos de la muda de voz en adolescentes que cantan: cómo recibir esas voces en el coro, qué caracteriza el proceso en chicas y en varones, y por qué la evidencia actual respalda que sigan cantando durante todo el cambio en lugar de detenerse. Ebook "La muda de voz en el coro escolar" Suscríbite a gusespada.com