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卢充离开崔府后的故事 邻居大婶没再讲给苗大嫂听。 不过她又听来几句诗，上了年岁记性不好，只把记得下的四句念给苗大嫂听： 几许平生欢，无限骨肉恩... 抖擞垢秽衣，度脱生死轮。  与其想不顾善恶地为逝去的人再做些什么，不如和眼前的人吃好每一顿饭。 封面：Juliasoboleva

老派：这世上还有可信的话吗？（封面.jpg

“饥饿天使把我的面颊贴在它的下巴上，让我的呼吸打起了秋千。” “我被这个世界忘却了。这儿没人要我，又绝不许我离开。” 《呼吸秋千》是诺贝尔文学奖得主赫塔·米勒的小说，讲述了17岁罗马尼亚德裔少年雷奥在劳动营的五年生活，以及回乡后的种种经历。 当他终于从劳动营中活着回来，却无法找回过去的自己、陷入无法改变的孤独时，他要如何离开已经结束的苦难、继续生活下去？ “总有一天就连我也会走在优雅的铺石路面上。就连我也会。”

戴逵，东晋名士、隐士，雕塑家、美术家。他革新中国佛像审美，将中华气韵注入造像之中，奠定了民族化造像范式。 文人留名而匠者不书，无数创造者的才华被历史掩盖。透过戴逵，我们看见了那些创造不朽之美的无名匠人，看见了整个古代匠人群体长久被忽略的创造力与艺术成就。最后，实现自我价值不必困于仕途，寻得心底热爱才是生活意义。

*连环案系列节目内容均为改编故事，案情事实请以官方报道为准；故事中人物名称均为化名。 婴儿 以一种浑圆的形态生长在母体 直到有朝一日 看似平稳的肉色圆形撕开了一条口 你才看到它本质上 是一团各种东西都在其中运行的混沌之物 没有好坏、不分是非、无论对错 沾着血连哭带喊就这么落到地面上 又是一个新的人了 封面：Juliasoboleva

试试想象与规划未来， 这个期号也很有针对性。

“正是因为有了你的全力帮助，才抵消了别人对我的纵容。我怀疑，如果没有你，凭我自身的理智能不能纠正我自己。” 简·奥斯汀曾说，爱玛是一个“除了我自己，没人会喜欢”的主角。她漂亮、富有、聪明、自信，也自负、任性、爱管闲事、嫉妒心强。她热衷替别人安排爱情，却总是错点鸳鸯谱。 可爱玛也是简·奥斯汀笔下最迷人的主角。她虽因过剩的想象力而犯错，却总是勇敢直面错误、承担后果，不断自省，然后重新认识自己。 简·奥斯汀为什么如此偏爱爱玛？通过这个配得感和主体性极高的“养成系大女主”，让我们一起聊聊：真正的大女主，到底应该是什么样？

王羲之出身东晋琅琊王氏，仕途高开，但他入仕却不迷仕，最终主动退场、去往山水之间。 他的气质清贵、自然、潇洒，他的书法作品更是呈现出清逸、自然之美。代表作《兰亭集序》把行书章法、气韵推到巅峰，其文穿越千年告诉当下的我们，正因生命有限，眼前的友人相逢、林下笔墨、朝夕光景，才格外珍贵。明知生命有尽，我们更应该珍惜这鲜活一世，认真生活。

*连环案系列节目内容均为改编故事，案情事实请以官方报道为准；故事中人物名称均为化名。 浙江省天台县东南的一个小村子名叫岭下胡村，时间在这似乎比外面流得更慢。 村子里只有四十几户人家，东、南、西、北四面都望不到头的山把这些老人、妇女、小孩圈在群山万分之一的褶皱里。 村子只有村口一条隧道能通去外界，这样的村子迟暮僵朽，像是能吸人精气，月寒日暖、朝夕轮转，村民日复一日、一代接一代地把精神跟血肉献祭给天空边缘的群山，直到圈在当中的所有活人都被嚼作干瘪的槟榔渣，最后，被一口啐在土地里。 这样的村子天台县辖内，乃至整个中国，还有很多。 封面：Juliasoboleva

火年烦躁难压抑，损友同心出招奇。 降火减压除晦气，昭运派对欢迎您。

“年年岁岁一床书，弄笔晴窗且自娱。更有一般堪笑处，六平方米做郇厨。” 《人间至味》是汪曾祺的美食散文集。故乡的咸鸭蛋、野菜，昆明的米线、菌子...汪曾祺将回忆中的家常美食随笔写来，从简单的食物中汲取生活的力量。 我们对食物有怎样的回忆？要以何种心态面对回忆中的酸甜苦辣咸？在汪曾祺的诉说中，或许我们能够找到有关“幸福”的答案。 “我写这些文章目的也就是使人觉得：活着多好呀！” “年年岁岁一床书，弄笔晴窗且自娱。更有一般堪笑处，六平方米做郇厨。” 《人间至味》是汪曾祺的美食散文集。故乡的咸鸭蛋、野菜，昆明的米线、菌子...汪曾祺将回忆中的家常美食随笔写来，从简单的食物中汲取生活的力量。 我们对食物有怎样的回忆？要以何种心态面对回忆中的酸甜苦辣咸？在汪曾祺的诉说中，或许我们能够找到有关“幸福”的答案。 “我写这些文章目的也就是使人觉得：活着多好呀！”

世人提起干宝，想到他的《搜神记》，难免以为他是位不太正经的“江湖人”，以至于如今大家奉他为志怪鼻祖，却常常忽略他作为正统史学家的身份。 干宝作为东晋时期的史学家、文学家，奉旨编撰国史《晋纪》，记事直而能婉，时人盛赞 “良史”。可历史自有其鬼使神差的安排，千年之下，干宝书写的正史散佚不传，反倒是他以史学思维整理的鬼怪故事流传千年。

“ta真的好生气！我该怎么办！！” “少侠莫慌，先来看看老朽这部《大红花派危机预案》，或可点拨一二...” “哦？”（翻看）“莫非此秘籍真能助我一臂之力？” “小小伎俩只可应急，切记，真心换真心呐，哈，哈，哈，哈.....”（飘远）

“灰烬里/我披着红发升起/吃男人像吃空气。” “你下葬那年我十岁。/二十岁时我就试图自杀，/想回到，回到，回到你的身边。/我想即使是一堆尸骨也行。” “爱使你走动像一只肥胖的金表。/接生婆拍打你的脚掌，/你赤裸的哭喊便在万物中占有一席之地。” “月亮没有什么值得哀伤，/自她尸骨的头巾凝视。” “白色的/戈黛娃，我层层剥除——僵死的手，僵死的严厉束缚，/现在我/泡沫激涌成麦，众海闪烁。” 西尔维娅·普拉斯，美国自白派代表诗人，其诗风激情而审慎，以极具张力的文字揭露个人内心世界，被誉为20世纪的奇迹。普拉斯在世仅三十一年，过世二十年后因改变美国诗歌创作方向获授普利策诗歌奖。她短暂的一生艰难坎坷，却始终以如地狱之火般燃烧着的爱与恨，激情地面向死亡，以死求生，以书写确认自身“昂扬向下”的存在。 译本：《精灵》陈黎 张芬龄 译；《灰烬里我披着红发升起》叶紫 译

世间万物，皆有圆缺。 鬼谷先生是一位评价两极、褒贬悬殊的人物，儒家重德、仁义为先，而鬼谷先生其理论满是权谋算计，被评价为：“小夫蛇鼠之智；家用之则家亡，国用之则国偾”。 但在瞬息万变的战国危局中，时代急需务实之术，平民阶层也想凭口才、谋略出人头地。 时代推动了纵横学派的诞生，让洞察人性、审时度势、权谋外交，成为乱世中的实用智慧。