Advertise on podcast: Дневник режиссера

ДНЕВНИК РЕЖИССЁРА: НЕЙРОСЕТИ В СЦЕНАРНОМ ДЕЛЕ Нейросеть идеально подходит для всей обеспечительной мишуры вокруг сценария: логлайнов, синопсисов, аннотаций и презентаций. Сценарист может три дня мучиться над синопсисом собственного романа, а ChatGPT за минуту прочитает файл и упакует материал в нужную форму — зачастую лучше самого автора. Из надиктованной идеи он сделает техническое задание, рецензию или презентацию. При этом я не пишу с помощью нейросети посты, прозу или сценарии. Но однажды решил провести эксперимент. Я десять минут рассказывал ей идею короткометражного фильма: героев, мотивации, тему, место действия, эмоциональные крючки и будущий переворот. Нейросеть написала сцены и диалоги. Первый сценарий оказался неожиданно хорошим: он держал, в нём были поворот, эмоциональное подключение и остроумные реплики. Потом я дал ей полный метр и попросил новые драфты. Тут проявилась главная проблема. С первого раза она иногда делает лучше, чем после многочисленных переделок. Вроде всё на месте: структура, шутки, диалоги, события. Но чувствуешь абсолютный пластик. Сценарий получается скучным и вторичным, без души, человеческой энергии, внутренней логики и магии. Нейросеть собирает сцену из шаблонов, но не проживает её. И всё же на неё интересно смотреть как на первый драфт и учебный материал. Она показывает возможные решения. Из её текста можно взять одну треть, переосмыслить и написать по-своему. Особенно это полезно тем, кто боится чистого листа. Но если отдать ей собственную идею и получить чухню, вдохновение может исчезнуть. Думаю, нейросети скоро будут использоваться в сериалах и сценарной работе в полный рост. Человек станет в меньшей степени ремесленником и в большей — руководителем нейросети. Но результат зависит от точного задания и от того, удастся ли войти с системой в резонанс. Человек всё равно в миллион раз круче. А первый короткометражный сценарий, написанный нейросетью, мне кажется, действительно можно снять — хотя бы как эксперимент.

Рассказываю о текущих своих киношных делах, о монтаже, рассуждаю, зачем смотреть сильное и жесткое кино.

Планы на год, как прошли съемки в Израиле.

Говорим о субъективности, о премьере уникального экспериментального фильма "Внутри каракурта" в Доме кино, о том, как приняли фильм зрители, о выходе в прокат фильма "Чертов камень" по всей России, в десятках кинотеатров! Как мы снимали эти фильмы, как выпускаем в прокат! Много подробностей. А также говорю о том, как и какие фильмы надо в жизни снимать...

О кино, о сериале "Район тьмы", о монтаже, об английском языке, о вреде дубляжа. Просыпаемся, ребята!

Бэкстейдж интервью о фильме «Внутри каракурта» от режиссера Арсения Гончукова. Говорим о декорациях и долгой подготовке фильма, о художниках, о кастинге и актерах и чудесах найти главного героя, пытаемся понять сложный для восприятия фильм, а также то, как снимать независимое кино в России. Вся информация о фильме здесь - https://gonchukov.ru/movies/vnutri-karakurta/ #внутрикаракурта

Запись творческой встречи, которая прошла в Москве в книжном магазине "Во весь голос". Говорили о кино, литературе, деньгах на кино, о страхах человека и режиссера. О судьбе хоррора и преданности жанру, его особенностях. О жизни. О том, что будет дальше.

О цензуре, о самоцензуре (необходимой). О романах, которые не выходят, почему. Об авторском сердце, самолюбии и о том, без чего автор не может жить. О Достоевском, его стиле, его шекспировском мастерстве, его философии. О сериалах. О моем кино.

В новом эпизоде рассказываю детали о съемках фильма "Чертов камень", который показывали на этой неделе в Третьяковке. О сборнике "Тело: у каждого свое", который еду представлять в Переделкино. Говорю о великом фильме Сергея Соловьева, об очень качественном сериале Бориса Хлебникова. О важности кастинга. О том, как актер может в руках одного режиссера зажить. А иногда режиссеру актеров не дают. И это ужасно. Да, и такое бывает.

Во втором выпуске о режиссуре, о работе с актерами, о российских фильмах и режиссерах, которые снимают настоящее кино. Ну и немного о личном, чем я сейчас я занят, какие планы, и почему нарратив и сценаристы убивают режиссеров! Об исчерпанности режиссеров и немного об актерах... о мертвых актерах. Ага.

Знакомимся! Нащупываю фармат, задаю вопросы. Говорим: об актерах-эпизодниках, как нужно с ними работать и что говорил на эту тему Хичкок, о фестивальном продвижении фильма, о наших новых наградах, о сложном и прекрасном жанре хоррор — чем он меня привлекает? И чем привлечет вас!