Advertise on podcast: Радио РБК: Экономика Впечатлений

Почти половина россиян планируют следить за Олимпиадой в Италии. Почему ни одни Игры в новейшей истории не уложились в изначальный бюджет и кто ключевые бенефициары турнира — в программе «Экономика впечатлений» на Радио РБК • [00:02] Олимпиада как глобальный медиа‑бизнес • [01:28] Бюджеты Сочи и Олимпиады в Италии • [02:13] Основные бенефициары и медиаправа МОК • [04:40] Спонсорство и лицензированный олимпийский мерч • [07:50] Переход аудитории в цифровые платформы • [12:34] Туризм, рост цен и спрос россиян • [15:36] Перерасходы, Сочи, Рио и прибыль МОК Зимние Олимпийские игры стартуют в Италии 6 февраля. Общие траты на проведение турнира на данный момент оцениваются $6,1 млрд, включая $4,1 млрд государственных средств на инфраструктуру и $2 млрд частных средств на организацию и проведение. Рекордно дорогой в свое время стала сочинская Олимпиада. А лидером по перерасходам относительно изначальных бюджетов оказалась Олимпиада в Рио. Основные источники доходов от проведения Олимпиады — это продажа медиаправ (около 70% бюджета МОК), глобальное спонсорство (свыше $1 млрд за цикл), билеты (обычно менее 10% бюджета), лицензированная продукция и туризм. На последнем сегменте как правило зарабатывает малый и средний бизнес. Цены на проживание во время Игр вырастают в 2–4 раза. Главный финансовый бенефициар турниров — МОК. В цикле 2021–2024 годов его доходы превысили $7,5 млрд, из которых 70–80% обеспечили ТВ-права и спонсоры, далее средства перераспределяются национальным комитетам и федерациям. Принимающие страны несут основные капитальные расходы и затраты на безопасность (например, безопасность Сочи — почти $2 млрд).  Слушайте Радио РБК в Москве — 92.8 FM, в других городах и онлайн на rbc.ru. Подпишитесь, чтобы не пропустить новые выпуски. Москва 92.8 FM Санкт-Петербург 102.0 FM Нижний Новгород 107.4 FM Тюмень 100.6 FM Воронеж 101.1 FM

Культура отмены в России: кейсы Ларисы Долиной и Насти Ивлеевой показывают, что из-за неосторожных действий и заявлений знаменитости могут потерять сотни миллионов. Как скандалы бьют по доходам артистов, — в программе «Экономика впечатлений» на Радио РБК. • [00:07] Скандалы и «отмена» звезд из-за публичных заявлений  • [00:25] Кейс Долиной: квартира, суд и потеря концертов  • [04:08] Кейс Ивлеевой: «голая вечеринка» и минус 400 млн  • [07:00] Аналитика запросов: всплеск интереса и «хвост» скандала  • [08:09] Зарубежные примеры: Джонни Депп и Кевин Спейси  • [11:27] Мнение экспертов: риски брендов и антикризисные стратегии  • [13:34] Сила аудитории и цена публичной ошибки  Культура отмены превращается в финансовые потери для артистов. Дело Ларисы Долиной, которая, по информации СМИ, на фоне скандала с продажей квартиры потеряла до 300 млн руб. и лишилась десятка концертов, показало: в России последствия кэнселлинга стали сопоставимы с западными. Эксперты отмечают, что бренды все осторожнее выбирают лица кампаний, закладывая в расчеты риск репутационных кризисов на годы вперед. По словам Анны Планиной, генерального директора NMI Digital, общественные социальные скандалы и резонансные действия со стороны артистов напрямую влияют на их заработки. «В России в последние годы мы наблюдаем отмену не только со стороны аудитории и потенциальных рекламодателей, но также и значительное давление со стороны общества и государства, — рассуждает Планина. — Все это связано с текущей внешнеполитической ситуацией, и нередко бывает так, что звезды за одну ошибку или за один пост лишаются карьеры полностью и очень долго не могут вернуться к своей работе. Рабочие схемы антикризиса — это быстрое реагирование со стороны знаменитости, внятная позиция, человеческий тон. Важно признавать ошибки, важно избегать агрессии и оправданий». Примеры Харви Вайнштейна и Кевина Спейси или даже Анастасии Ивлеевой демонстрируют: один публичный поступок может стоить контрактов, туров и многолетней карьеры. А успешное восстановление репутации удается немногим. Слушайте Радио РБК в Москве — 92.8 FM, в других городах и онлайн на rbc.ru. Подпишитесь, чтобы не пропустить новые выпуски. Москва 92.8 FM Санкт-Петербург 102.0 FM Нижний Новгород 107.4 FM Тюмень 100.6 FM Воронеж 101.1 FM

 Как коллекционные LEGO, Funko Pop и Barbie становятся инвестиционным активом, почему отдельные игрушки дорожают в сотни раз и почему доходность этого рынка трудно прогнозировать — в программе «Экономика впечатлений» на радио РБК  • 00:02 «Экономика впечатлений» и рынок игрушек  • 01:34 Исследование ВШЭ: LEGO против золота  • 06:34 Ключевые факторы инвестиционной ценности  • 08:47 Как студии лицензируют персонажей для игрушек  • 11:02 Конкретные кейсы роста цен на наборы  • 13:56 Российский рынок: цены, спрос, особенности  • 16:35 Риски, перегрев и выводы для инвесторов  Вторичный рынок коллекционных предметов, значительную часть которого составляют игрушки и комиксы, оценивается примерно в $140 млрд: от наборов LEGO и виниловых фигурок Funko Pop до кукол Barbie. Запечатанные наборы LEGO в среднем обгоняли по доходности акции, облигации и золото. Однако рост цен чаще всего концентрируется в ограниченных сериях, связанных с сильными франшизами и ностальгией. Глава международной и одной из крупнейших в России площадок онлайн-торгов искусством BidSpirit Александр Киселевский объясняет, что стоимость каждой коллекционной игрушки определяет рынок: «У каждой такой игрушки есть своя рыночная цена, поскольку это все-таки тиражная продукция, — рассуждает он. — Это не шедевр, существующий в одном экземпляре. Но такие игрушки, разумеется, могут быть привлекательны как инвестиция. Бренд LEGO существует много лет, и есть несколько поколений людей, которые с детства собирали эти наборы. Соответственно, есть игрушки, выпущенные 20–30 лет назад, и если у них уже тогда был ограниченный тираж, это повышает их инвестиционную ценность». Эксперты выделяют ключевые драйверы стоимости: запечатанное состояние, лимитированные тиражи, редкость, поддержка популярной франшизы и маркетинг дефицита. При этом рынок остается рискованным: переиздания, перепроизводство (как в случае Funko), подделки и слабый спрос на массовые серии делают значительную часть вложений убыточной. А инвестиционный успех здесь чаще всего — сочетание расчета и элемента лотереи. Слушайте Радио РБК в Москве — 92.8 FM, в других городах и онлайн на rbc.ru. Подпишитесь, чтобы не пропустить новые выпуски. Москва 92.8 FM Санкт-Петербург 102.0 FM Нижний Новгород 107.4 FM Тюмень 100.6 FM Воронеж 101.1 FM

«Новогодняя битва» кинопремьер принесла кинотеатрам более 10 млрд руб. сборов и почти 19 млн зрителей за 11 дней. Почему рейтинги трех главных релизов оказались сдержанными — в программе «Экономика впечатлений» на Радио РБК  • 00:23 Новогодняя битва и ключевые релизы  • 01:39 Рекордные сборы и сравнение с прошлыми годами  • 02:41 Резкий рост средней цены билета  • 03:32 Исторический максимум по посещаемости  • 05:33 Каннибализм релизов и маркетинговый эффект  • 05:52 Итоги по кассе «Чебурашки 2», «Простоквашино» и «Буратино»  • 06:39 Рейтинги, тональность отзывов и разбор претензий к фильмам «Новогодняя битва» кинопремьер в 2026 году стала рекордной для российского кинопроката. За первые 11 дней года сборы впервые превысили 10 млрд руб. при почти 19 млн проданных билетов, обновив максимум и по выручке, и по посещаемости. Лидером стала вторая часть «Чебурашки» — более 5 млрд руб. сборов и свыше 9 млн зрителей. «Простоквашино» и «Буратино» собрали около 2 млрд руб. каждый, тогда как западные новинки остались на периферии без заметной маркетинговой поддержки. Рост выручки обеспечили не только подорожание билетов, но и реальное увеличение посещаемости, чему способствовали длинные каникулы, холодная погода и агрессивная промокампания трех семейных франшиз. При этом интегральные рейтинги фильмов остаются средними, отзывы — полярными, а ключевая критика касается юмора, драматургии и «затянутости». Для рынка рекордные новогодние доходы становятся финансовой подушкой на год, а отрасль делает ставку на развитие франшиз и семейных сказок — от «Холопа 3» и «Колобка» до новых новогодних брендов вроде «Тюльпаны». Слушайте Радио РБК в Москве — 92.8 FM, в других городах и онлайн на rbc.ru. Подпишитесь, чтобы не пропустить новые выпуски. Москва 92.8 FM Санкт-Петербург 102.0 FM Нижний Новгород 107.4 FM Тюмень 100.6 FM Воронеж 101.1 FM

• [00:06] Условия сделки Disney и OpenAI по Sora • [01:44] Лицензии, варанты и эксклюзив для генерации героев • [03:37] Зачем Disney инвестирует: монетизация, витрина, эффективность • [05:29] Юридический прецедент и начало войны за лицензии • [07:10] Реакция рынка: критика, страхи авторов и фанатов • [11:40] Новая структура рынка: правообладатели, модели, фанаты • [15:31] Миллиард как билет Disney в будущее киноиндустрии Саммари Disney инвестирует $1 млрд в капитал OpenAI, получает варанты и на три года предоставляет Sora лицензию на использование более 200 персонажей и вселенных Disney, Marvel, Pixar и Star Wars без лиц и голосов реальных актеров. Пользователи Sora смогут легально генерировать ролики с героями, а отобранный фанатский контент будет выходить на Disney+, создавая для студии новый канал монетизации библиотеки и инструмент снижения производственных издержек. Как отмечает партнер компании Exectica Capital Алексей Замесов, это одна из немногих сделок такого масштаба, когда игрок не из IT-отрасли и не из финансовой отрасли делает большую ставку на искусственный интеллект. “Этой сделкой отрасль на $300 млрд по сути показывает, что она не просто присматривается к искусственному интеллекту, а имеет подкрепленные финансовыми намерениями использовать искусственный интеллект в своих технологических процессах, - рассуждает он. - Я уверен, что пока это только пробы пера, но ставка достаточно серьезная. Выглядит так, что производство кино, видео и прочего визуального контента будет полностью переизобретено в ближайшие годы. И тот формат, который мы увидим, скорее всего, будет сильно отличаться от схемы потребления и схемы производства, которые мы видели последние 60-70 лет”.  Сделка создает рыночный прецедент: Disney параллельно добивается запрета нелицензированной генерации своих персонажей у конкурентов и переводит рынок из «дикого Запада» в режим платных лицензий. Возникает новая конфигурация индустрии — крупные правообладатели, несколько мощных генеративных платформ и фанаты как массовая производственная сила — при одновременном росте конфликтов вокруг прав авторов и профсоюзов креативных профессий. Слушайте Радио РБК в Москве — 92.8 FM, в других городах и онлайн на rbc.ru. Подпишитесь, чтобы не пропустить новые выпуски. Москва 92.8 FM Санкт-Петербург 102.0 FM Нижний Новгород 107.4 FM Тюмень 100.6 FM Воронеж 101.1 FM

Индустрия гороскопов при поддержке медиа и технологий превратилась в быстрорастущий рынок с оборотом в миллиарды рублей. На чем зарабатывают астроблогеры и почему спрос держится вопреки скепсису и регуляторным рискам - в программе “Экономика впечатлений” на Радио РБК • [00:00] Масштаб интереса к гороскопам в России и США • [01:46] Эффект Барнума как основа индустрии предсказаний • [02:37] Объем рынка эзотерики и астрологических приложений • [04:22] Доходы астроблогеров, консультации и ограничения рекламы • [06:43] Динамика поисковых запросов и рост интереса к натальным картам • [09:57] Психологические механизмы доверия к гороскопам • [12:16] Новый образ астрологии, медийные шоу и конкуренция с психологами Интерес к гороскопам масштабируется в крупный бизнес: российский рынок эзотерики оценивается в 2 трлн руб. с ростом около 20% в год Мировой рынок астроприложений перевалил за $2 млрд и может вырасти до $8 млрд к 2027 году. Ключевые бенефициары — астроблогеры и медийные астрологи, монетизирующие частные консультации, инфопродукты и подписки. При этом их деятельность уже попала в фокус законодателей, обсуждающих запрет рекламы эзотерических услуг. Эксперты объясняют устойчивый спрос на гороскопы сочетанием эффекта Барнума, потребности в предсказуемости и «ритуалами заботы о себе», особенно на фоне турбулентности. По словам психолога Марины Литвиненко, даже у образованных, рационально мыслящих людей в условиях неопределенности возникает “стремление хоть к какой-то иллюзии контроля над будущим”. “И гороскопы дают это ощущение, ощущение того, что за хаосом жизни есть некий порядок, что кто-то знает, что нас ждет впереди”, - объясняет она. На этом фоне астрология обновляет имидж через инфлюенсеров, Telegram-каналы и телешоу вроде «Натальной карты» и «Битвы экстрасенсов», фактически становясь для части аудитории эмоциональной альтернативой походу к психологу и примером экономики, построенной на впечатлениях и иллюзии индивидуальных прогнозов. Слушайте Радио РБК в Москве — 92.8 FM, в других городах и онлайн на rbc.ru. Подпишитесь, чтобы не пропустить новые выпуски. Москва 92.8 FM Санкт-Петербург 102.0 FM Нижний Новгород 107.4 FM Тюмень 100.6 FM Воронеж 101.1 FM

Netflix покупает ключевые активы Warner Bros. Discovery за $82,7 млрд. Как студия с «Гарри Поттером» и HBO дошла до продажи и почему рынок опасается удара по кинотеатрам — в программе «Экономика впечатлений» на Радио РБК • [00:00] Сделка десятилетия: Netflix и Warner Bros.  • [01:19] Как активы Warner пришли к вынужденной продаже  • [02:12] Тяжеловесный конгломерат и кризис кабельных сетей  • [03:07] Долги, план разделения и поиск покупателя  • [04:32] Конкуренты Netflix и политический контекст сделки  • [06:44] Реакция СМИ: антимонопольные и другие риски  • [08:56] Аргументы «против» и «за» слияние для рынка Объединение Warner Media и Discovery, которое изначально задумывалось как создание конкурента Netflix, привело к появлению тяжеловесного, высокозадолженного конгломерата с сильными студийными и стриминговыми активами, но убыточными кабельными сетями. На этом фоне Warner Bros. Discovery решила разделить бизнес и выставила на продажу ключевые активы, получив конкурирующие предложения от Netflix, Paramount Skydance и Comcast. Сделка Netflix с Warner вызвала масштабную дискуссию в СМИ и соцсетях. Среди главных опасений рынка — антимонопольные риски, будущее кинотеатров, долговая нагрузка и влияние на качество контента. Аналитики спорят об угрозе монополизации онлайн-кинотеатров, возможном сокращении рабочих мест и стандартизации продукта. При этом среди преимуществ отмечаются единый каталог, рост бюджетов на производство, глобальная дистрибуция и технологическая экспертиза Netflix. Слушайте Радио РБК в Москве — 92.8 FM, в других городах и онлайн на rbc.ru. Подпишитесь, чтобы не пропустить новые выпуски. Москва 92.8 FM Санкт-Петербург 102.0 FM Нижний Новгород 107.4 FM Тюмень 100.6 FM Воронеж 101.1 FM

Фанфик по «Гарри Поттеру» с 10 млн читателей продан на экранизацию за $3 млн. Как любительские тексты превратились в часть рынка самиздата и глобальной UGC-экономики и почему издатели опасаются юридических рисков — в программе «Экономика впечатлений» на Радио РБК. • [00:00] Что такое фанфики и зачем их пишут  • [00:39] Сделка Legendary: $3 млн за фанфик  • [02:44] Самиздат занимает 50% рынка e-книг  • [04:17] Донаты и платные подписки фанатского контента  • [05:21] «50 оттенков серого» и другие кейсы монетизации  • [07:51] Статистика крупнейших платформ фанфиков и роль бета-ридеров  • [11:45] Позиция издателей и юридические риски Фанфики становятся полноценной частью экономики самиздата и UGC-контента. На примере сделки Legendary по экранизации фанфика по «Гарри Поттеру» за $3 млн и истории «50 оттенков серого» видно, что фанатские тексты при достаточной аудитории превращаются в коммерческую интеллектуальную собственность. Самиздат впервые занял 50% рынка электронных книг в России. Крупнейшая платформа для публикации любительских текстов AO3 насчитывает более 15 млн работ и около 8 млн авторов. Глобальный рынок интернет-литературы, по прогнозам, к 2033 году достигнет $25,6 млрд. Основные модели монетизации фанфиков — донаты, платный доступ к дополнительным материалам, а также редкие продажи прав на экранизации и книги. Однако попытки зарабатывать упираются в жесткие юридические ограничения, связанные с использованием чужой интеллектуальной собственности, а также в негативную реакцию фанатских сообществ на платный доступ. Представители издательств подчеркивают, что фанфики как коммерческий продукт остаются крайне рискованными из-за сложного правового статуса и наличия множества соавторов. Поэтому российские игроки предпочитают приобретать уже «очищенные» зарубежные проекты. В целом фанфики рассматриваются как часть более широкой UGC-экономики и фандомов — сообществ лояльной и платежеспособной аудитории, вокруг которых формируются новые бизнес-модели в медиа и индустрии развлечений. Слушайте Радио РБК в Москве — 92.8 FM, в других городах и онлайн на rbc.ru. Подпишитесь, чтобы не пропустить новые выпуски. Москва 92.8 FM Санкт-Петербург 102.0 FM Нижний Новгород 107.4 FM Тюмень 100.6 FM Воронеж 101.1 FM

Блокировка Roblox вызвала неожиданно широкий общественный резонанс, обнажив вопросы цифровой социализации детей, риски для маркетинга российских компаний и перспективы создания отечественных аналогов. О феномене платформы — в программе «Экономика впечатлений» на Радио РБК• [00:15] Роскомнадзор блокирует Roblox в России • [02:24] Массовое недовольство и рост мошенничества • [03:11] Аудитория и внутренняя экономика Roblox • [06:18] Принципы монетизации и роль разработчиков • [07:56] Причины убыточности Roblox Corporation • [10:51] Реакция пользователей и родителей на запрет • [14:05] Проблемы модерации и вопросы безопасности Блокировка Roblox в России спровоцировала резкую реакцию детей, родителей и общественности из-за глубокой интеграции платформы в цифровое детство. Развернулась дискуссия о границах вмешательства государства в семейную жизнь и поиске альтернативных сценариев социализации. Независимый эксперт игровой индустрии, член ассоциации АПРИОРИ Олег Доброштан отмечает, что ключевая аудитория Roblox — дети 10–13 лет, для которых эта платформа стала одной из основных сред общения. «Поскольку виртуальное взаимодействие сейчас активно развивается, фактически у детей отбирают платформу, на которой происходила их социализация, и самое главное — она была бесплатной, — объясняет Доброштан. — Бурная реакция родителей связана с тем, что теперь им нужно искать место, где ребенок может провести время между кружками и секциями. И детям, и взрослым приходится искать новую среду для безопасного общения». Бизнес-модель Roblox основана на пользовательском контенте и широких возможностях внутриигровых покупок. Несмотря на рост выручки, компания остается убыточной. Блокировка лишила бренды и российских разработчиков значительной части целевой аудитории, а равноценной замены для пользователей пока не существует. Генеральный директор студии «Сайберия Нова» Сергей Русских подчеркивает, что Roblox существует почти два десятилетия, и его ключевая особенность — масштабный контент, созданный игроками. «Чтобы создать альтернативу, недостаточно разработать движок и платформу. Нужно привлечь миллионы пользователей и дать им время на создание контента. Только на разработку платформы потребуется минимум пять лет и несколько миллиардов рублей», — уточняет он. Слушайте Радио РБК в Москве — 92.8 FM, в других городах и онлайн на rbc.ru. Подпишитесь, чтобы не пропустить новые выпуски. Москва 92.8 FM Санкт-Петербург 102.0 FM Нижний Новгород 107.4 FM Тюмень 100.6 FM Воронеж 101.1 FM

На фоне отказа западных артистов приезжать с гастролями в Россию event-бизнес переживает трансформацию. Нестабильный спрос, влияние санкций, реакция публики и новый тренд — гастротеатр. Какие форматы выживают и приносят прибыль - в программе “Экономика впечатлений” на Радио РБК • [00:17] Почему отменяют концерты западных артистов • [02:30] Геополитика и санкции: новые барьеры для шоу • [06:06] Аналитика соцсетей: реакция на отмены и выступления • [10:43] Репутация артистов после выступлений в России • [12:23] Рост мюзиклов и гастрономического театра • [15:02] Экономика новых форматов: бюджет, окупаемость • [16:25] Прогноз: что ждет индустрию концертов в РФ Концертный рынок России столкнулся с ограничениями: западные артисты массово отказываются от выступлений из-за санкций, юридических и репутационных рисков. Некоторые музыканты все же приезжают, но анонсы проходят менее публично. Значительная часть доходов в таких случаях уходит на оплату риска и обход ограничений через третьи страны. Как рассказал Эдуард Ратников, глава концертного агентства TCI (организовывало в России выступления Rammstein, Deep Purple, Limp Bizkit, HIM, Scorpions), генпродюсер московского театра «Одеон» и гастромюзикла «Москва от заката до рассвета», кроме давления общественности и “нагнетенной истерией, связанной с демонизированием имиджа России последние несколько лет”, гастролям западных артистов препятствует и юридическая составляющая санкций. Впрочем, разовые выступления иностранных исполнителей все же имеют место. Так, осенью 2025 года два концерта в России дал американский рэпер Джейсон Деруло. И, как отмечает Ратников, он вышел “сухим из воды”. “В Россию приезжают ребята, которые имеют какую-то более нейтральную позицию или симпатизируют России, - говорит эксперт. - Но больше, я думаю, симпатизируют деньгам, которые им здесь предлагают”. Параллельно в последние годы активно развиваются альтернативные форматы развлечений: гастрономические театры и мюзиклы, которые рассчитаны на долгий прокат и меньше зависят от внешних факторов. Эти проекты требуют значительных вложений, но способны оправдать инвестиции в течение года при стабильном спросе. Рынок больших Москва 92.8 FM Санкт-Петербург 102.0 FM Нижний Новгород 107.4 FM Тюмень 100.6 FM Воронеж 101.1 FM

Онлайн-платформы по подписке для взрослых изменили индустрию откровенного контента: сервисы OnlyFans, Fansly и Patreon теперь рассматриваются не как маргинальный сегмент интернета, а как многомиллиардный бизнес. С какими юридическими и технологическими вызовами столкнулась отрасль — в программе «Экономика впечатлений» на Радио РБК.• [00:15] Взрыв подписных сервисов: OnlyFans, Fansly и Patreon  • [01:51] Креаторы и подписчики: зачем платят за личное общение  • [03:53] Трансформация индустрии: исчезновение посредников  • [05:59] Влияние платежных систем на политику платформ  • [07:46] Рост интереса, мемы и отношение общества  • [10:16] Дипфейки и законодательные пробелы  • [13:30] Внедрение и этика AI-контента В начале текущего десятилетия на волне пандемии коронавируса платформы вроде OnlyFans, Fansly и Patreon сформировали новую медиауслугу на рынке контента для взрослых. Роль студий и продюсеров минимизировалась: платформы создают условия для монетизации личного внимания и общения. При этом основные доходы приходятся на топ-1% креаторов, тогда как массовая база обеспечивает существенные обороты сервисам и платежным системам. OnlyFans за девять лет существования вырос до 305 млн пользователей, почти 3,6 млн создателей контента и 1,3 млрд долларов выручки. Доход моделей на платформе за последний отчетный год составил 6,6 млрд долларов. С момента основания сервиса общая сумма выплат креаторам превысила 20 млрд долларов. При этом на OnlyFans публикуют контент не только вебкам-модели или звезды эротики, но и артисты, музыканты и спортсмены. Аудиторию привлекает возможность личного общения и ощущение сопричастности. Аналитика показывает, что большая часть платежей — это донаты за индивидуальные материалы или переписку. Такой формат уже называют «отношениями по подписке». Индустрия сталкивается с новыми рисками — распространением дипфейков, отсутствием четкого регулирования и сохраняющейся стигматизацией. Развитие AI-контента и автоматизация коммуникации усиливают этические вопросы для пользователей и общества. Несмотря на споры, сегмент постепенно становится частью легального и культурного поля, переходя в фокус деловых медиа. Слушайте Радио РБК в Москве — 92.8 FM, в других городах и онлайн на rbc.ru. Подпишитесь, чтобы не пропустить новые выпуски. Москва 92.8 FM Санкт-Петербург 102.0 FM Нижний Новгород 107.4 FM Тюмень 100.6 FM Воронеж 101.1 FM

Российская анимация обеспечивает до 80% зарубежных сборов отечественного кино; детские проекты популярны, но взрослая анимация только начинает развиваться. Каков ее потенциал - в программе “Экономика впечатлений” на Радио РБК

Западные артисты открыли для себя страны СНГ на фоне проблем с концертами в России. Почему билеты на такие шоу стоят в разы дороже, кто формирует спрос и довольна ли публика — в программе «Экономика впечатлений» на Радио РБК

Рынок нейромузыки к концу года достигнет $6,7 млрд. Уже 60% композиторов используют AI. Как регулируют нейромузыку и какие новые модели заработка появляются у артистов и платформ — в программе «Экономика впечатлений» на Радио РБК

Премьера финального сезона сериала «Очень странные дела» состоится в ночь на 27 ноября. Как ностальгический хоррор превратился в глобальную франшизу, почему его феномен объясняется не только бюджетом и как Netflix зарабатывает на эмоциях зрителей